Cinerituel Anasayfa - Cinerituel

Göç Üçlemesi (1973-1974): Göç ve Diyet

04 Ekim, 2013 / yazar: Gökhan Gök / Cineritüel Top 150, Eleştiriler, Sinemada Üçlemeler, Türkiye Sineması

Göç, kimi zaman zorunluluktan kimi zaman da daha iyi şartlara ulaşma sevdasından kaynaklanan tarih kadar eski bir kavramdır. Göç kavramı sadece bugün değil geçmiş ve geleceği de etkileyen bir süreçtir. Göçebeler daha iyi yiyecek, işçiler daha iyi bir iş, aileler ise maddi yaşama standartlarını geliştirmek için göç ederler. Göç özünde bir mekan değiştirme durumudur, değişim ise sancılı bir süreçtir.

Ülkemizde 1950 yılından itibaren köylerden şehirlere doğru çok yoğun ve hızlı bir göç hareketi yaşanmıştır. Bu süreçte ortaya çıkan kentleşme, sanayileşmenin sonucunda gerçekleşmiş bulunan sağlıklı kentleşme olmayıp, düzensiz kentleşme özelliği taşımaktadır. Bunun sonucunda şehirlerin etrafı gayri hukuki, sağlıksız, alt yapısı olmayan gecekondu tabir edilen binalarla sarılmıştır.

Devamını oku

Kibar Feyzo (1978): Güçlü Bir Politik Mizah Örneği

02 Ekim, 2013 / yazar: Konuk Yazar / Cineritüel Top 150, Eleştiriler, Türkiye Sineması

İnsanlar, eğer gelir ve kaynaklarının yetersizliklerinden dolayı içinde bulundukları toplumca kabul edilebilir olarak değerlendirilen bir yaşam standardı seviyesi tutturamıyorlarsa bu, yoksulluk içerisinde olduklarını gösterir. Böyle bir durumda yoksul kesim bir dizi sorunu birlikte yaşamaya mahkumdur. Yoksulluk; işsizlik, düşük gelir seviyesi ve kötü yerleşim koşulları doğurur, sağlık, eğitim ve kültür hizmetlerine ulaşmayı yaşam boyu engeller. Bu göreli yoksulluktur. Bir de işin öteki boyutu vardır ki insanlar arasında aşağılanma, onur kırıcı davranışlara maruz kalma ve yahut gelir seviyesi yüksek kesim tarafından tabiri caizse hayvan gibi kullanılma sonuçlarını doğuran insani yoksulluktur. Her ikisi de içi içe geçmiş bir neden-sonuç ilişkisi meydana getirir aslında. Çünkü zaten gelir seviyesi unsuru, her iki durumda da mevcuttur. Peki, yoksulluk neden oluşur?

Devamını oku

Umut (1970): Omurgası Kırılmışların Hikâyesi

01 Ekim, 2013 / yazar: Teksin Begeç / Cineritüel Top 150, Eleştiriler, Klasik Filmler, Türkiye Sineması

Tuncel Kurtiz'in anısına...

Diyalektik kavramının felsefi anlamını eksik ve yüzeysel bir şekilde karşılasa da, günlük dilde bu kavram genellikle çelişki fikri ile yansıtılır. Fransızlar diyalektiği “gerçeği, onun çelişkilerini ortaya koymak suretiyle çözümleme ve aşmaya çalışma şeklindeki düşünme yöntemi”* şeklinde tanımlıyor. Bu yüzeysel tanımlamalar her ne kadar kavramın karşılığı ile tam olarak örtüşmese de uzun yıllar bu anlamı ile vücud bulmuştur. Yılmaz Güney’in göç ve çarpık kentleşme ile dönüşüme uğrayan Adana’da, hızla tekelleşen otomobil gerçeğine karşılık at arabacılığı yaparak ailesini geçindirmeye çalışan Cabbar’ın kendi öz benliğinin yitimini anlattığı filmi Umut, diyalektik kavramın felsefi karşılığından ziyade az önce

Devamını oku

Beş Vakit (2006): Reha Erdem’den “Beş Vakit”e Bakış

30 Eylül, 2013 / yazar: Demet Öztürk / Cineritüel Top 150, Eleştiriler, Reha Erdem, Türkiye Sineması

"Dünya kendi ekseni çevresinde batıdan doğuya doğru döner. Buna Dünya’nın günlük hareketi denir.”

Reha Erdem’in yönetmenliğini yaptığı Beş Vakit filmi için, köyde geçen, doğal bir yaşantının içerisinde, çocukların büyüklerine, oğulların babalarına, kızların annelerine karşı ödipal kıskançlık tavrı içerisinde bulundukları söylenebilir. Film, kendine has bir zaman algılayışı içerisinde beş vakte bölünmüş bir günü yaşayan ailelerin, gündelik yaşam pratiklerine yansıyan; masumiyetin yitirilişi, ataerkil iktidar ve doğaya yabancılaşma gibi sorunları "üç kuşak ekseninde" çocukların gözünden izleyiciye sunmaktadır.

Filmin konusu; sırtını yüksek kayalıklara dayamış

Devamını oku

Rear Window (1954): Hitchcockçu Bakış Açışı

22 Eylül, 2013 / yazar: Teksin Begeç / Alfred Hitchcock, Eleştiriler, Klasik Filmler

Bilindiği üzere teori kelimesinin etimolojik kökeni kadim Grekçe olan theorien, “theo” yani bakmak kökünden türetilmiştir. Osmanlıcadaki karşılığı nazariye de yine bakmak anlamındaki “nazar” kökünden gelir.(1) Bu referanslardan yola çıkarak teori için şeylere ya da olgulara karşı geliştirdiğimiz bakış açısı diyebiliriz. Bakmak ve bakış açısının yani göz ve bakışın özne ve nesne arasındaki diyalektik ilişkisi bu noktada önem arz ediyor. Lacan’a göre “nesneye bakan göz öznenin tarafında, oysa bakış nesnenin tarafındadır”. Yani özne nesneye baktığında nesne özneyi çoktan görmüş oluyor. Bu bir nevi öznenin nesne ile özdeşlik kurması demektir. Alfred Hitchcock’un bakma-görme-bakış açısı temelinde oluşturduğu Rear Window / Arka Pencere filmi tam da bu özdeşleşme ile anlam kazanıyor.

Bir kavramın daha başkalarını varsayması veya beslenmesi

Devamını oku

« İlk ‹ Önceki 131 132 133 134135136 137 138 139 Sonraki ›Son »

Yönetmen Sineması: Agnès Varda

19 Ocak, 2019 / yazar: İlayda Bıyıklı

Sanat tarihi okuduktan sonra, sanat hayatına aslen fotoğrafla başlayan Belçika asıllı Fransız yönetmen Agnès Varda, ...
Yönetmen Sineması: Alfred Hitchcock

30 Aralık, 2018 / yazar: Demet Öztürk

Çok sevdiğim bir söz var “Mantık sıkıcıdır.” Alfred Hitchcock dünya sinema tarihinin en önemli ve biricik ...
Yönetmen Sineması: Abdellatif Kechiche

28 Kasım, 2017 / yazar: İlayda Bıyıklı

Çok sıkıcı görünen senaryoları dahi izlenebilir derecede, doğallığını yitirmeden görselleştirebilen, filmlerini ...
Yönetmen Sineması: Metin Erksan

14 Kasım, 2017 / yazar: Demet Öztürk

Metin Erksan, Türk Sineması’nın en çok tartışılan ve sansüre maruz kalan, buna rağmen dönemindeki filmlerden farklı ...
Yönetmen Sineması: Jane Campion

07 Kasım, 2017 / yazar: Dilan Salkaya

Uzun metrajları bir yana, adını son dönemde en çok Top of the Lake dizisi ile duyduğumuz Yeni Zelandalı yönetmen ...